Снимали сериал «Фандорин. Азазель» в Санкт-Петербурге, но перед зрителями предстает не привычный город, а его альтернативная версия — Петроград 2023-го, столица технологически развитой и сохранившей монархию Российской империи. Создатели проекта решились на смелый художественный ход: они не стали строить футуристические декорации с нуля, а интегрировали их в реальный городской ландшафт с помощью компьютерной графики. Так, над крышами классических дворцов выросли небоскребы в стиле ар-деко, а в качестве жилища Эраста Фандорина предстала капсульная башня «Накагин». Сериал можно назвать архитектурной фантазией на тему «Что если», где каждая локация работает на основную идею — показать общество, застывшее в сословных рамках, но существующее в технологическом будущем.
В каких локациях снимали сериал «Фандорин. Азазель»
Съемочная группа провела кропотливую работу, чтобы найти в Петербурге места, которые могли бы служить аутентичным фоном для старого мира Российской империи, и такие, которые стали бы основой для его цифрового апгрейда. Каждая локация была выбрана не случайно и несет в себе определенный смысл.
Дворец Юсуповых на Фонтанке (наб. р. Фонтанки, 115)
Что в сериале: сыскное отделение полиции Петрограда, где служит Эраст Фандорин.
Почему выбрано место: величественное здание в стиле классицизма с богатой историей идеально передает дух государственного учреждения в монархической империи. Его солидность и некоторая мрачность создают контраст с современными технологиями, которые используют сыщики внутри. Дворец символизирует незыблемость и традиционность государственной машины.
Дворец Бобринских (ул. Галерная, 58—60)
Что в сериале: особняк Елизаветы фон Эверт-Колокольцевой, богатой наследницы.
Почему выбрано место: этот классический особняк в глубине парадного двора олицетворяет закрытый, элитарный мир старой аристократии. Его изысканные интерьеры стали идеальными декорациями для светских приемов и балов, демонстрирующих жизнь высшего общества альтернативной России.
Усадьба Демидовых (пер. Гривцова, 1/64А)
Что в сериале: штаб-квартира революционной организации «Азазель».
Почему выбрано место: усадьба с мощной, даже суровой архитектурой создает ощущение тайны, заговора и подполья. Ее скрытые от посторонних глаз внутренние дворы и солидные стены визуально контрастируют с блеском императорских и аристократических резиденций, подчеркивая андерграундный статус революционеров.
Канонерский остров и «Севкабель Порт»
Что в сериале: район проживания Фандорина. Конкретно капсульная башня «Накагин» (проект японского архитектора Кисё Курокавы) — работа компьютерных художников. Урбанистическая, индустриальная эстетика этих районов Петербурга легла в основу визуального образа жилья простого чиновника.
Почему выбрано место: эти локации с их постиндустриальным ландшафтом, видами на воду и портовой атмосферой были использованы как референсы для создания цифровых декораций. Они символизируют иную, непарадную сторону жизни Петрограда — мир технологий, простых людей и функциональной архитектуры, противопоставленной роскоши центра.
Дворцовая набережная и исторический центр
Что в сериале: улицы и площади альтернативного Петрограда с встроенными в панораму небоскребами.
Почему выбрано место: классические виды на Зимний дворец, шпиль Адмиралтейства и набережные Невы стали основным холстом для цифровых художников. К узнаваемым ракурсам были пририсованы небоскребы в стиле чикагского ар-деко, чтобы создать яркий и запоминающийся образ города, совмещающего несколько исторических слоев в одном кадре.
Кто снимался в сериале «Фандорин. Азазель»
Каст сериала состоит из признанных звезд и талантливых актеров нового поколения, что позволило балансировать между классической актерской школой и современной динамикой. Их игра стала живым мостом между условным XIX веком характеров и XXI веком антуража. Вот кто был задействован в сериале:
Владислав Тирон — Эраст Петрович Фандорин;
Мила Ершова — Елизавета Александровна фон Эверт-Колокольцева;
Максим Матвеев — император Николай III;
Евгений Стычкин — премьер-министр Дмитрий Орлов;
Артем Быстров — гусар Ипполит Зуров;
Сергей Горошко — статский советник Иван Бриллинг;
Милена Радулович — певица Амалия Бежецкая;
Александр Семчев — начальник сыскной полиции Ксаверий Грушин;
Григорий Верник — студент Петр Кокорин;
Уршула Малка — императрица Анна.
Интересные факты о съемках сериала «Фандорин. Азазель»
Работа над созданием альтернативного Петрограда была не менее захватывающей, чем сам сюжет детектива.
Архитектура как персонаж. Команда по визуальным эффектам (студия CGF) создавала чикагские небоскребы практически с нуля, без привлечения внешних архитектурных консультантов. За основу брали американское ар-деко, но детализировали здания в духе петербургского необарокко, чтобы они не выглядели инородно на фоне исторической застройки.
Капсула Курокавы как социальный маркер. Капсульная башня «Накагин» японского архитектора Кисё Курокавы была выбрана для жилища Фандорина не ради футуристичного вида. Согласно замыслу создателей, это должен был быть дом для простых обывателей — не трущобы, но и не элитное жилье. Так архитектура прямо указывала на социальный статус героя в сословном обществе.
Географические манипуляции. Художники не просто добавляли небоскребы, но и меняли географию города под цели истории сериала. Например, они передвигали некоторые районы ближе к воде, чтобы подчеркнуть элитарность новой застройки — в этой реальности небоскребы стоят у самой воды как символ власти и богатства новой аристократии.
Критика и дискуссии. Архитектурные решения сериала вызвали оживленную дискуссию среди профессионалов и зрителей. Одни хвалили смелость и визуальную эффектность, другие указывали на исторические несоответствия (например, наличие элементов сталинской архитектуры в мире без СССР). Этот общественный резонанс стал доказательством того, что архитектура в сериале действительно работает как значимое высказывание.
Туристический маршрут по альтернативному городу. После выхода сериала просветительский проект «Петербург глазами инженера» совместно с «Кинопоиском» запустил специальную экскурсию «Архитектура как зеркало общества». Гид водит участников по реальным локациям съемок и рассказывает, как и почему создатели преобразовывали их в кадре, рассуждая об утопиях, дистопиях и связи архитектуры с общественным устройством.
